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이탈리아 전후 미술 경매: 1,640만 달러의 폰타나 '베네치아', 손실을 보고 팔린 만초니, 부리와 카스텔라니의 재판매가 말해 주는 것

2026년 5월 14일 1961년작 폰타나가 1,643만 달러에 낙찰돼 2002년 가격의 8배를 넘었다. 두 달 전에는 만초니의 'Achrome'이 2007년보다 40% 낮은 가격에 재판매됐다. 기록과 재판매로 본 이탈리아 전후 미술 시장.

2002년 6월 루초 폰타나의 'Concetto spaziale, Il cielo di Venezia'는 런던 소더비에서 190만 달러에 팔렸다. 2026년 5월 14일, 1961년에 그려진 150×150센티미터의 같은 작품이 소더비 뉴욕에 다시 나와 1,643만 달러를 기록했다. HENI News는 차익을 1,453만 달러, 약 24년간 연평균 9% 정도로 계산한다.

여기까지는 좋은 소식이다. 나머지 이탈리아 전후 미술은 훨씬 들쭉날쭉하고, 그 모습은 기록보다 재판매 결과에서 더 잘 드러난다.

먼저 이 그룹에서 시장이 가장 두꺼운 폰타나. Artnet News에 따르면 그의 경매 기록은 여전히 2015년 11월 10일 크리스티 뉴욕에서 2,917만 달러에 팔린 'Concetto spaziale, La fine di Dio'(1963)다. 또 다른 달걀형 'La fine di Dio'는 2025년 5월 15일 소더비 뉴욕에서 1,448만 달러에 낙찰됐다(HENI News). 10년 뒤 기록의 절반. 최상위 작품은 거래되지만 2015년 수준으로 돌아가지는 못했다.

알베르토 부리는 더 희귀하다. Milano Finanza에 따르면 그의 기록작 'Sacco e Rosso'는 2016년 2월 10일 소더비 런던에서 910만 파운드에 팔렸다. 2년 전 크리스티 런던에서 'Combustione plastica'에 지불된 460만 파운드의 약 두 배다. 대형 '자루'와 '연소' 연작은 좀처럼 나오지 않아 한 점이 나올 때마다 가격 논의가 새로 시작된다.

피에로 만초니는 경계해야 할 사례다. Artlyst에 따르면 그의 기록은 2014년 10월 소더비 런던에서 'Achrome'에 붙은 1,262만 6,500파운드로, Zero와 Azimut 작가들이 각광받던 시기였다. 2026년 3월 4일 1958년작 'Achrome'이 소더비 런던에서 51만 2,000파운드, 68만 6,500달러에 팔렸다. 2007년 5월 22일 소더비 밀라노에서는 115만 달러였던 작품이다. 명목상 약 40% 하락, 비용을 빼기 전이다.

엔리코 카스텔라니는 그 중간이다. 1959년작 'Superficie bianca'는 2026년 3월 5일 소더비 런던에서 14만 800파운드, 18만 7,700달러에 낙찰됐다. 2013년 10월 17일 같은 경매장에서 13만 달러에 팔린 작품이다. HENI News의 계산으로 연평균 약 3%. 플러스지만 소박하다.

같은 나라, 같은 시대, 같은 꼬리표. 결과는 네 갈래였다. 차이를 만든 것은 개별 작품, 즉 연작, 크기, 제작 연도, 그리고 시장에서 떨어져 있던 기간이다. 1961년의 미술관급 폰타나와 작은 후기 'Superficie'는 같은 경매 제목 아래 있어도 전혀 다른 자산이다.

이 작가들을 지켜보고 있다면 Unicorn Art Watch가 로트별 경매 결과를 기록한다. 폰타나, 부리, 카스텔라니, 만초니는 모두 Unicorn Art Club의 30인 거장에 포함된다. 회원들이 한 작가에 자금을 약정하면 클럽 전문가들이 전용 투자기구를 통해 출처가 확인된 작품 한 점을 골라 매입한다. 절차는 출처의 가이드에 정리돼 있다.

투자에는 원금 손실의 위험이 따릅니다.

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