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イタリア戦後美術のオークション：1,640万ドルのフォンタナ「ヴェネツィア」、損失で売られたマンゾーニ、ブッリとカステラーニの再販売が示すもの

2026年5月14日、1961年のフォンタナが1,643万ドルで落札され、2002年の価格の8倍を超えた。その2カ月前にはマンゾーニの《Achrome》が2007年より40%安く再販売された。記録と再販売から見るイタリア戦後美術市場。

2002年6月、ルーチョ・フォンタナ《Concetto spaziale, Il cielo di Venezia》はロンドンのサザビーズで190万ドルで売れた。2026年5月14日、1961年制作、150×150センチの同じ作品がサザビーズ・ニューヨークに戻り、1,643万ドルを付けた。HENI Newsによれば値上がり幅は1,453万ドル、約24年で年率およそ9%になる。

ここまでは良い話だ。イタリア戦後美術の他の作家はもっとまだらで、それは記録よりも再販売の結果によく表れている。

まずフォンタナ。このグループで最も厚みのある市場だ。Artnet Newsによると、彼のオークション記録は今も2015年11月10日、クリスティーズ・ニューヨークで2,917万ドルを付けた《Concetto spaziale, La fine di Dio》（1963年）のまま。別の卵形の《La fine di Dio》は2025年5月15日、サザビーズ・ニューヨークで1,448万ドルだった（HENI News）。10年後に記録の半分。最上位の作品は取引されているが、2015年の水準には戻っていない。

アルベルト・ブッリはもっと希少だ。Milano Finanzaによれば、記録作《Sacco e Rosso》は2016年2月10日にサザビーズ・ロンドンで910万ポンド。その2年前にクリスティーズ・ロンドンで《Combustione plastica》に支払われた460万ポンドのほぼ倍だった。大型の《サッコ》や《コンブスティオーネ》はめったに出てこないため、1点ごとに価格の議論が仕切り直しになる。

ピエロ・マンゾーニは注意を促す例だ。Artlystによると、記録は2014年10月にサザビーズ・ロンドンで《Achrome》に付いた1,262万6,500ポンドで、ZeroやAzimutの作家が人気を集めていた時期だった。2026年3月4日、1958年の《Achrome》がサザビーズ・ロンドンで51万2,000ポンド、68万6,500ドルで落札された。2007年5月22日のサザビーズ・ミラノでは115万ドルだった作品だ。名目で約40%の下落、しかも費用を引く前の数字だ。

エンリコ・カステラーニはその中間。1959年の《Superficie bianca》は2026年3月5日、サザビーズ・ロンドンで14万800ポンド、18万7,700ドル。2013年10月17日に同じ会場で13万ドルで売れていた。HENI Newsの計算では年率約3%。プラスだが、控えめだ。

同じ国、同じ年代、同じラベル。結果は4通りに分かれた。差を生んだのは個々の作品、つまりシリーズ、サイズ、制作年、そして市場から離れていた期間だ。美術館級の1961年のフォンタナと、小さな後期の《Superficie》は、同じセール名の下に並んでいても別の資産だ。

これらの作家を追うなら、Unicorn Art Watchがロットごとに落札結果を記録している。フォンタナ、ブッリ、カステラーニ、マンゾーニはいずれもUnicorn Art Clubの30人の巨匠に含まれる。会員が一人の作家に資金をコミットし、クラブの専門家が専用ビークルを通じて来歴を確認した作品を1点選んで購入する仕組みだ。手順は出典欄のガイドにある。

投資には元本を失うリスクがあります。

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